齐白石(1864-1957) 牵牛花蚱蜢
《牵牛花蚱蜢》作于1946年，采用画家擅长的竖幅构图，叶片以湿润的阔笔铺就，落笔大胆恣肆，由浓至淡交替穿插，丰厚饱满，富有层次变化；花朵或盛放、或含苞，点缀枝头，高低错落，井然有序；底部藤蔓蜿蜒而上，意态自然。画面下方，一只蚱蜢伏于叶底，笔简意足，与向上而生的红花墨叶搭配得宜，生机顿生。 画面左下角的白文印“买丝愿绣绣丝人”为点睛之笔，稳定画面。“绣丝”语出唐李贺《浩歌》：“买丝绣作平原君，有酒惟浇赵州土。”后引申为对人表示崇敬。“愿绣绣丝人”有自夸之意，可见齐白石对自己画艺的肯定。
光绪二十九年户部光绪元宝库平一两银币样币/PCGS SP63
光绪二十九年户部光绪元宝库平一两银币样币一枚，K-927/LM-1，“入”两版，日本大阪造币局制模，北洋银元局试铸，泉界习称“户部一两”，是中国近代铸币史上尺寸最大的机制龙银，彼时因清政府陷“圆两之争”，币制悬而未定，最终并未发行，传世仅有少量样币，近代藏家将其与北洋一两、上海壹两并称“三两银”，得以庋藏方可晋阶高端藏家之列；样币模具雕刻极尽精美，钢模初打之下压力十足，外郭极高，内齿锋利，版面光亮如镜，其上文字刚劲挺拔，龙图威武端庄，头角饱满，龙鳞锋刃，经年氧化形成瑰丽包浆，紫蓝灰红色彩缤纷，折射出的艳丽彩光，动人心弦，其完美状态当为高端藏家梦寐以求，弥足珍贵，PCGS SP63
清康熙 青花釉里红花卉纹苹果尊
康熙一朝国力渐趋强盛，官窑烧造从复苏走向繁荣，为以后雍乾两朝制瓷水平迈向顶峰奠定了坚实基础。此时期精巧秀美的文房用器不仅品类繁多，而且艺术品位不凡，历来备受鉴藏家青睐。 拍品器形小巧圆润，盈手可握，因形状酷似苹果而得名。胎骨致密洁白，釉面光润。口沿饰缠枝莲纹，腹部绘四组团花，分别为牡丹、菊花、茶花、莲花，均花容饱满呈盛放之态，枝叶则卷曲多姿，胫部饰蕉叶。釉里红发色均匀妍丽，与青花弦纹相映成趣。 苹果尊为康熙官窑首创，夙为名品，成书于清末的《陶雅》即称之为“珍玩”。据相关陶瓷史研究成果，此一品种与豇豆红、天蓝釉等文房用器应是在康熙二十年至二十七年间烧造，开清宫御瓷文玩之先河。 釉里红创烧于元代，受烧成温度和窑内气氛影响较大，故烧造难度极高，明永宣时期臻于成熟，明中期后渐趋衰落。康熙时期景德镇窑业复兴，许多在明代晚期没落的品种重新焕发生机，釉里红即为其一。 异彩纷呈·盛世华章
张大千(1899-1983) 荷影缤纷
大千画荷，初学八大，受石涛影响更深，他曾谓：“清湘花卉蔬果尤隽永有致，不落白阳、青藤窠臼……先施水墨，后笼浅绛，盖亦山水法也。”他的许多花卉画，特别是画荷，皆运用石涛这种先用水墨，再罩花青、赭石的方法。晚年又将自创的泼墨泼彩运用到画荷，气势豪放，为其绘事一绝。 画中勾勒线条，包括荷花、水草等，流露出很强的毛笔运行之锋颖感，特别是花瓣，先用淡墨勾出带有尖锐笔意的造型，再以浓墨廓尖，上浓下淡，使荷花看起来更有立体感，受石涛技法影响。占据画面主体蓬蓬勃勃的荷叶造型与纷披的用笔，则更倾向于八大。然而，经过几十年的岁月沧桑，石涛、八大在他笔下，留下的只是门径，精神则全然是大千自己。 此作构图饱满：前景三丛蓬勃的荷叶，以浓墨泼写，几乎占据画面半壁空间，叶片溢出画面，将空间拓展至画外；后景田田荷叶以淡墨写出，迷离朦胧，烘托出前景重墨荷叶的纵横气势。数朵粉荷穿插，中央偏左位置一朵盛开的荷花，掩映在荷叶间；右侧绘含苞、怒放、将残的三朵荷花，与之遥遥呼应，荷花虽情态不一，却顾盼相应，或喻示着花的一生。
民国十六年褚玉璞像背双旗周年纪念银币样币/PCGS SP64
民国十六年褚玉璞像背双旗四月七日周年纪念银币样币一枚，K-690/LM-962，系天津造币厂为纪念褚玉璞任职直隶省军务督办兼省长一周年所铸，制成数量极少；样币雕刻极尽精美，初铸版模深峻有力，隆雕人像高高凸起，五官立体传神，服饰及冠缨线条凌厉，刻痕刀刀毕现，精美至极；此样币最为难得之处在于，重压之下底版呈类镜面状态，自然氧化形成此类样币罕见之美艳包浆，红蓝晕彩动人心扉，银光璀璨夺目，保存状态无与伦比，堪称民国时期人像币顶级珍品，褚玉璞样币首屈一指之存在，可遇而不可求，PCGS SP64，目前为该公司评级纪录冠军分
齐白石(1864-1957) 平安多子
《平安多子》作于1955年，画家当时九十五岁，为其艺术创作最后的巅峰期。晚年的齐白石有“人民艺术家”美誉，精神畅旺，落笔神采自现。 画中鹌鹑取意“平安”，石榴喻“多子”，寓有平安多子的美意。石榴以没骨法写出，阔笔涂抹，赭墨交融，描绘出石榴圆润饱满的形态。斜出的枝叶以墨笔挥就，运笔沉着飞动，叶片向背反侧，枯润相间。最上方的一颗石榴“笑口正开”，以曙红点画出籽粒，灿若珠玑。全幅笔墨恣肆，已入人艺俱老之境。
四川省造光绪元宝库平七钱二分银币/PCGS MS65
1901年四川省造光绪元宝库平七钱二分银币一枚，Y-238/LM-345，四角龙点边须混云无刺版；四川龙银因钢模制作工艺欠精，压印数量巨大，模具旋修旋坏，故后世所见版式众多，且大部分有先天弱打或后天磨损，品相完美无瑕者十分罕见；拍品系钢模初打，版底细腻，字口峭立，蟠龙头角饱满，鳞甲锋刃，不仅先天铸打拔萃超群，后天包浆自然至美，银光斑斓绚丽，具有强烈的视觉美感，绝美状态当为川龙爱好者梦寐以求，PCGS MS65，为目前该公司评级纪录冠军分
元代“至元十四年 扬州 两浙运司盐课”背“元宝”五十两银锭/GBCA MS62
元代“至元十四年 扬州 两浙运司盐课”背“元宝”五十两银锭一枚，重量：1890.6克，锭面铭文均为砸戳，正面戳记：“至元十四年月日 扬州 行中书省 两浙运司盐课 和中白银 玖成柒色 银匠沈荣 监销铸官刘珪 销银官王琪 称验银库子□□ 库官孟珪 库官副使刘 银匠沈荣 银匠侯君用 库子徐允中 提领进义 伍拾两 重伍拾两”，背铸阴文“元宝”；拍品系至元十四年（1277），隶属于江淮（扬州）行中书省的两浙都转运盐使司所征收的盐课折银，与2020年北京诚轩秋季拍卖会金银锭专场一枚扬州元宝（成交价86.25万元）及2021年春季拍卖会的另枚扬州元宝（成交价74.75万元）主要铭文信息及形态极为类似，同为元早期江淮地区盐课税银之实物遗存；银锭沿袭宋金形制，锭面宽阔，上下两端呈弧形，中部束腰，四周边缘起郭，线条优美，属元早期官铸税锭典型样貌；元宝正面共有铭文七十余字，基本清晰可辨，内容丰富，其中多个官职名、官员名、银匠名亦多见于其他同类银锭之上，对于元代白银货币史和财税史的研究，具有极高的实物史料价值以及珍贵的货币文物收藏价值；此枚扬州元宝通体包浆自然滞厚，数处包浆剥落处，银光白亮，可见成色一等，整体保存完美，于现存扬州元宝之中当属品相上乘，GBCA MS62
清雍正 米黄釉矾红彩三鱼五福纹盘一对
拍品与上海博物馆藏清雍正黄地红彩鱼纹盘品种相同（参见《鉴余留珍》，页66至69，图21），而尺寸较小，外壁以米黄色釉为地，釉色匀净莹润，釉上绘矾红三鱼纹，绘画工致细腻，鱼儿似在水中恣意潜游，别有一番意趣。盘内白釉滋润，绘五只红蝠翱翔翩飞，寓意五福降临。全器胎体坚实细腻，釉面莹白光润，抚之如玉，胎釉之纯净与纹饰之生动相得益彰。 雍正米黄地矾红彩存世稀少，所见相似品种仅有数 件米黄地矾红彩龙纹盘（参见《IRON IN THE FIRE：以氧化铁为着色剂的中国陶瓷展》，编号81）。拍品外壁以米黄釉为地，饰矾红三鱼纹，乃脱胎自宣德矾红三鱼纹高足杯和弘治矾红彩鱼纹盘，此一式样唯雍正一朝烧制，极为珍贵。
清代山东“黄金万两 招财童子至 利市仙官来”五十两开炉吉语锭/GBCA AU58
清代山东“黄金万两 招财童子至 利市仙官来”五十两开炉吉语锭一枚，重量：1858.6克；此类吉语锭是岁初开炉铸宝时，银炉特别铸造的贺岁镇炉宝银，通常铭文为吉祥语，喻示新岁财运亨通；开炉吉语锭一般不流通，因铸造数量稀少，工艺较普通品更为精美，铭文寓意吉祥，常被商民作为镇宅之宝收藏供奉；山东五十两吉语大宝的铭文还见有“一本万利”、“天官赐福”等，“黄金万两”则最为稀少，一直以来深受藏家追捧；拍品锭型规整，宝面开阔，三方戳记平正清晰，包浆自然，锭体满溢淡彩银光，品相极佳，GBCA AU58
光绪二十二年北洋机器局造壹圆银币/PCGS AU58
光绪二十二年北洋机器局造壹圆银币一枚，Y-65/LM-439，是中国最早以“圆”为币值的流通银币，铸行时间短暂，存世极为稀少；拍品钢模初打，重压之下底版细腻丝滑，镜面感强烈，其上满汉文字峻拔分明，背龙图须发丝缕毕现，鳞片丰润饱满，完好底版无版裂、无戳印，折射出的紫罗兰色彩光，赏心悦目，宛俱样币风范；作为北洋系列流通币最为珍罕的名品，如此保存状态可谓难能可贵，必将受到实力藏家的高度关注，珍罕之至，征集自国内资深藏家，PCGS AU58
清乾隆 匏制兽面纹簋
清代宫廷范制匏器传世甚少，公藏仅见于两岸故宫博物院、英国维多利亚与阿尔伯特博物馆藏品，私人收藏惟有王世襄旧藏有之。拍品品种与故宫博物院藏清匏制兽面纹圆炉相同，属乾隆时期清宫范制匏器，等级甚高，王世襄旧藏，极为名贵。 匏器造型借鉴商代铜簋，沉稳端庄。腹部八组双勾云头内均饰兽面纹，大小相间，肩上腹下分饰回纹、蚕纹一周，内壁髹漆；器底足内有“乾隆赏玩”四字楷书款。范制工艺精湛，纹饰清晰且高突程度均匀，是乾隆时期匏制器具中的精品。 范制葫芦，是趁葫芦幼小，将其纳入刻有阴纹的木或陶范中，待生长成熟后取出，制成有阳文花纹的器皿。其工艺复杂，又受限于自然条件，失败率极高，故“百不得一”。此法历史悠久，但传世实物以清康熙、乾隆两朝所制最为典雅，纹饰清晰，甚者改变葫芦原生形态制成各类赏玩件、陈设器，巧夺天工，属清代宫廷艺术品中的一支奇葩。 葫芦，又称匏、瓠，在中国的种植历史已逾七千年，因其中空且皮质致密被用作容器；又因藤蔓连绵不绝且多籽，春秋时期已被赋予特定文化内涵，《诗经·大雅·绵》咏：“绵绵瓜瓞，民之初生，自土沮漆。”后世以此祝颂人丁兴旺、子孙昌盛。 天然葫芦中形态、色泽优美者，可制成令人赏心悦目的的赏玩之器，“堂上陈设，案头清供，闺房佩饰，乐器音槽，无不有之”。装饰技法多样、工艺复杂，有范制、勒扎、火画、押花等，不胜枚举，各擅胜场。清嘉道年间金石学家张廷济整理集拓《清仪阁所藏古器物文》，收录一件勒扎葫芦，绘图并自书题记，足见珍视之情。而范制葫芦工序繁多，又受限于自然条件，成品“百不得一”，最为难得。
民国二年黄帝像中国银行兑换券伍拾圆流通票加盖改作样票
民国二年黄帝像中国银行兑换券伍拾圆流通票加盖改作样票一枚，票面加盖“样本券”及“SPECIMEN”字样并打孔，未发行，存世仅见极少样票，《中国历代货币大系》将其珍罕度列为四颗星；样票不仅品种珍罕，印工精美，直版无折，票面整洁，墨色饱满鲜艳，保存状态几近完美，堪称中国银行纸币顶级珍品，可遇而不可求，九二成新 民国肇始，中国银行委托美国钞票公司设计印制黄帝像兑换券壹圆、伍圆、拾圆三种，加盖北京、上海、天津、汉口等二十余省地名，于各地陆续发行。翌年再次由美钞公司印制了壹圆、伍圆、贰拾圆、伍拾圆、壹百圆五种面额的兑换券，准备陆续发行流通，但地名减少至广东、山东、福建等少数省市。彼时地方银行滥发纸币之势更甚于清末，堪称中国货币史最为混乱的时期。1914年3月，北洋政府着手整顿币制，筹备发行全国统一货币，黄帝像兑换券旋即停发，其中，贰拾圆、伍拾圆、壹百圆三种高面额票均未正式流通，存世仅有少数样票，是中国近代货币发行史的宝贵实物史料。
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钱币（一）
2024年7月13日 上午10时- LOT 1151 光绪二十九年户部光绪元宝库平一两银币样币/PCGS SP63 成交价(人民币):12,075,000
- LOT 1290 民国十六年褚玉璞像背双旗周年纪念银币样币/PCGS SP64 成交价(人民币):5,232,500
- LOT 1159 民国三年袁世凯像七分面“L.GIORGI”签字版壹圆银币样币/PCGS SP63 成交价(人民币):4,600,000
- LOT 1178 咸丰六年上海县号商王永盛匠万全造壹两银饼/PCGS MS64 成交价(人民币):4,600,000
- LOT 1124 光绪丙午年造大清金币库平一两样币/PCGS SP61 成交价(人民币):2,967,000
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钱币（二）
2024年7月14日 上午10时
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中国书画
2024年7月19日 上午9时30分
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瓷器工艺品
2024年7月19日 下午4时
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