宣德时期沿续永乐官窑烧造青花莲子碗,相同器形、尺寸者见有两种纹饰,除拍品绘单层菊瓣、碗心饰枇杷者外,另有外壁绘双层菊瓣、碗心为石榴者。拍品较后者存世更少,愈显难得。 拍品与台北故宫博物院藏品品种相同,内外均以青花装饰,碗心为折枝枇杷,内壁绘缠枝山茶和菊花,口沿内、外分饰海浪、回纹,外壁则以青花涂绘整齐的菊瓣。釉面光亮润泽,纹饰线条流畅,外壁青花浓艳,色深处呈现铁黑色斑点。
《青衣江》为吴冠中1980年代作品,出版于1987年荣宝斋出版社发行的《吴冠中画集》,此书由吴冠中自作序言、林风眠题书名,《青衣江》在出版时已经钤印,但尚未署款。吴氏作画甫成,便对作品拍照,以备结集刊印,后期赠人时再行签名,这在吴冠中画作中属于常见现象。
宣统三年大清银币“反龙”版壹圆样币一枚,K-225/LM-31,1911年度支部天津造币总厂试铸,未发行,铸额稀少;拍品铸打极为出色,版底细腻平整,正面字口峻拔,花枝灵动,背面龙身耸立,云朵飘逸,齿边规整锋利,样币风范极致;此枚样币另一宝贵之处还在于币面呈现的悦目色彩,缤纷璀璨,美轮美奂,如此之绚丽包浆于反龙样币极少出现,可谓完美品相与包浆审美兼收并蓄,弥足珍贵,PCGS SP64
濡染大笔何淋漓 潘天寿山水巨制《飞帆》简评 《飞帆》作于1928年,被《潘天寿书画集》编委会评为潘氏重要的山水作品,历经十数次权威出版著录,在潘公凯主编、浙江人民美术出版社1996年印行的《潘天寿书画集·下卷》中,有专文介绍,爰录如下: “此图(《飞帆》)与《青山白云图轴》(现藏中国美术馆)一样,均为早年重要的山水作品,由此可见作者当年在山水画方面所下的功夫,两幅作品画面均复杂繁密,层次井然。皴法或有石涛、石谿影响,但放笔直下的痛快爽劲则系自家特色。值得注意的是作者对于画面气势的重视与处理,两幅画都强调了从左下趋向右上方的斜势,使浩荡江水似乎从天而降。尤其是此图上端的绝壁,对增强气机起了重要作用。潘天寿气质深处的精神力量,在青年时代就随时随地地表露在作品上,诚可谓天性使然。”
1975年第二版人民币硬分币“农作物”未采用稿试铸样币1分、2分、5分二套六枚,铝质,图案设计美观,铸造工艺精湛,并具有鲜明的时代特征;与过往偶见“农作物”试样所不同的是,此背面为天安门与麦穗齿轮图,无年份,二面图案如此配置之试打样币极其罕见,孙克勤主编《中国现代流通硬币标准目录》未载,公开拍卖亦属首次,同时二套上拍前所未有,颇具震撼力;此二套样币放置于1975年4月国营六一四厂专用木盒之中,正、背二面均得以展示,木盒顶端贴有封条,内中样币保存完美无瑕,作为特殊历史时期的货币文物,具有重要的新中国铸币史料价值和珍贵的货币文物收藏价值,均为完全未使用品
拍品为乾隆时期受西洋巴洛克风格影响的宫廷御用瓷器,所见公私收藏著录中未有相同者,极为珍贵难得。 青花洋彩为乾隆官窑中的特殊品种,以釉下青花和釉上洋彩描绘纹饰,形成不同于粉彩和青花五彩的装饰效果。据清代宫廷档案记载,乾隆四十五年(1780)四月二十九日,九江关监督额尔登布进贡的物品中,有白地青花洋彩玉堂富贵宝月瓶一对,应为与拍品相类的品种。
清代安徽“光绪六年弍月 督销总局 皖岸盐课 和丰银炉”五十两银锭一枚,重量:1872.5克,大通督销总局上解江苏两淮盐运使司盐课税锭,是安徽官铸税银最为珍稀的品种之一,所见屈指可数;拍品锭型规整,四个戳记均深峻清晰,铭文全字口,宝面另盖“永”“利”小圆戳二处,包浆自然天成,原始状态极佳,GBCA AU58
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