意象之美是苏天赐风景创作的独特魅力，所谓“意象”，苏天赐曾解释道：“意象出于愿与天地万物共生共荣的心灵，它将风云、张弛、兴衰、虚实、疏密重新排列，有其常理，而无定则……在画面建立起和谐的具有人文品格的家园。”正是凭借这种“外师造化，中得心源”的不断探索，苏天赐开创并发展了独具东方审美趣味的意象油画新式样，他始终秉承恩师林风眠“调和中西”的艺术理念，与同门吴冠中、赵无极、朱德群分别在各自领域探索，共同成为中国油画的领军人物。
1992年，结束了留学回国后的沉淀调整期之后，周春芽开启了他以中国传统园林中的“山石”为题材的系列创作，将“表现主义”和“山水写意”两种文化概念融合，用油画形式呈现中国传统水墨艺术的磅礴大气与细腻精微。本幅《裸女》创作于1996年，画家借着表现主义的笔触堆积出肌理质感，同时运用水墨的流动性与速度展现力量，运笔果决且笔触厚重，使得作品在抽象的画面下澎湃着无限激情，令人血脉贲张。“山石”系列并未只局限于文人气韵的情境，而是通过精准掌握质地、肌理和结构，描绘出这种宛如有机生命的内在精魄，这也使得周春芽注定会走上一条千山独行的道路。
此一品种始烧于乾隆时期，其纹饰深受西洋风格影响。据《清宫造办处活计清档》载，乾隆二年（1737）十月十三日，“司库刘山久、七品首领萨木哈、催总白世秀来说太监毛团、胡世杰、高玉交……洋彩黄地洋花宫碗一件……传旨……洋彩黄地洋花宫碗甚好，再烧造些”，即为品种之来源。道光时期沿续烧造，见有大小两种尺寸，拍品为较小者。
拍品与故宫博物院藏品器形、尺寸相近，纹饰、绘画风格相似（参见《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红》下册，页149，图135），全器满布青花纹饰，气势宏伟，为乾隆时期少见的大尺寸陈设用器。 灯笼瓶尺寸甚大，造型端庄沉稳，通体以青花为饰，颈部绘湖山幽居图，腹部通景绘九只瑞兽徜徉于山林之间，描绘笔触工致，不仅山石、树干、枝叶、瑞兽毛发等细节均笔笔到位，而且利用青花分水的浓淡表现虚实、远近关系，气韵流畅，堪为一幅瓷画佳作，故宫博物院出版物亦称其藏品“青花纹饰却十分罕见，弥足珍贵”，彼此有异曲同工之妙。
拍品尺寸甚大，查阅国内外公私收藏著录，英国铁路基金会和香港赵从衍家族曾藏有相同品种，属于雍正时期名贵的御用瓷器，极为难得。 雍正单色釉烧造水平高超，品种多样，拍品釉色典雅，具有厚胎肥釉、釉下刻花等特征，装饰风格又与元明时期龙泉窑青釉瓷器较为相似，说明其属于仿古兼有开创之新品。
贺慕群出生、成长于民国时期，属于第二代赴法女性画家。1965年起定居巴黎，其作品明显受到“后印象派”和“巴黎画派”的影响，形式构成简洁，自觉追求平面意味，色彩优雅而略带忧郁，情绪敏感而克制，带有早期“表现主义”比较温和的情感面貌。尽管贺慕群从未进入过正规的艺术院校，但她凭借自己的天赋和勤奋，1968年巴黎“妇女沙龙展”中以《玩具系列》获得油画大奖，嗣后，在欧洲各国巡回展出。
清代湖南“咸丰元年 武冈州 咸丰元年 地丁银”五十两银锭一枚，重量：1860.1克；湖南五十两大宝是各府州县解送省库的税银，通常锭面呈圆弧状，双翼较低矮，底部为较宽阔的椭圆形，民间习称“龟宝”，近年来，因其别致的造型，稀少的品种，收藏热度大增，行情今非昔比
宣统三年大清银币“长须龙”版壹圆样币一枚，K-223/LM-28，1911年度支部天津造币总厂试铸，未发行，是宣统三年银主币系列中最具人气的品种；样币铸打极为出色，字面笔划深峻如斩，左右花叶葳蕤，脉络分明，龙面云朵飘逸，龙身巍然耸立，龙额上方双角、头部鬓发胡须、通身鳞甲等细节处无一不精，于所见“长须龙”样币中，属极精美之作，工艺达近代机器铸币之巅峰；与此同时，此样币版底细腻平整，经年氧化后币面呈现二种不同的视觉效果，一面包浆轻薄通透，光泽莹亮白润，另面包浆深沉凝重，满溢淡彩银光，状态洵属不凡，PCGS SP63
《柏阴真龙》作于1943年，画中古柏拔地而起，参天耸立，枝叶蓬勃张扬，三面出纸，仿佛遮天蔽日。徐悲鸿用大笔素墨挥写嶙峋的树干，复以阔笔点叶，笔法奔放恣肆，古柏郁勃、葳蕤之势立现。与疏疏勾勒的地面适成对比，离离青草间生在硗确的坡地上，一匹棕马正低首啃食。马眼只施一笔，不点睛而神态毕现。 1918年夏，徐悲鸿赴京郊写生，并作《西山古松柏》，此后古柏成为他常见的题材。柏被誉为“百木之长”，后引申到人格层面，被视为不屈的化身。结合1943年的时代背景，画中高柏正是国人抗战精神之象征。
清代江西“乾隆六十年六月 南城县 伍拾两 匠危昭”方宝一枚，重量：1884.1克，南城县上解藩库之税银；江西方宝形制，最早出现在乾隆时期，此锭纪年“乾隆六十年”，时为乾隆皇帝即将退位去做太上皇的乾隆朝最后一年，即1795年，在存世屈指可数的乾隆方宝中，此锭系铸造时间最晚的一枚，也是“南城县”地名出现在乾隆方宝上的唯一实物
白石老人四屏作品，真迹存世者不多，且大部分应邀书写上款，未题上款者更属难得，仅散见于少数公家单位与私人收藏画作中。拍品为齐白石1945年所绘，未书上款，四帧分别状写玉兰、荷花、葡萄和枇杷，题字、用印各自不同，当属有意为之，且右下角均加盖“齐白石”防伪钢印，确系齐氏“红花墨叶”风格之原套四屏真迹无疑，堪称经心佳制。
1972年冬，吴冠中因赴贵阳探亲途经桂林，甲天下之美景给画家提供无穷灵感，桂林画题肇始于此，之后数度写生，开启持续二十年的系列创作。桂林的重山、江水、竹林，通过油画与水墨的不断淬炼、解构、再造，新意频出，见证画家与桂林的不解之缘。 “当看到桂林山水重重叠叠，其倒影连绵不绝，我淹没在山与影联袂挥写的波浪中了”，吴冠中曾试图将此景色摄影留存，却发现与所观所感相距甚远，“前山后山、近山远山、山高山低……超越透视学的规律……奔向眼前来”，他眼中的风景是有着活跃神态的、具有动势的，唯有通过画笔取舍重构，主观感受与自然风景交融，才能将个人的审美感受发挥到极致。
1916年袁世凯像中华帝国洪宪纪元飞龙“L.GIORGI”签字版拾圆纪念金币样币一枚，K-1515a/LM-1028，此枚为袁世凯登基而准备铸发的金币，俗称“小飞龙金币”，意大利籍总雕刻师路易·乔治（Luigi Giorgi）刻模，天津造币总厂试铸，未发行，留存至今已不多见，而带有雕刻师签名之试铸样币，迄今仅发现屈指可数的几枚，公开拍卖鲜有出现；样币图案雕刻极尽精美，人像须发纤毫毕现，肩章五星尖耸，飞龙威武灵动，边齿及内齿凌厉整饬，品相完好，PCGS SP62，目前为该公司此品种评级纪录之唯一，价值非凡
1916年袁世凯像中华帝国洪宪纪元飞龙“L.GIORGI”签字版纪念银币样币一枚，KM-Pn47/LM-943，意大利籍总雕刻师路易·乔治（Luigi Giorgi）刻模，天津造币总厂试铸，版模深峻，工艺精湛，堪称中国近代机制币铸造之典范；据查，此样币目前存世仅数枚，备受藏家珍视，公开拍卖价值不菲，在国际重要钱币拍卖会上的成交价，甚至高于同场次其他清代和民国时期的高等级样币，当属民国时期人像币顶级珍品，PCGS SP61
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现当代艺术
2021年5月17日 下午3时
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瓷器工艺品
2021年5月18日 上午10时
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中国书画（一）
2021年5月18日 下午1时
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中国书画（二）
2021年5月18日 下午6时
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机制币
2021年5月19日 上午9时30分 2021年5月20日 上午9时30分- LOT 1633 宣统三年大清银币“长须龙”版壹圆样币/PCGS SP63 成交价(人民币):5,750,000
- LOT 1976 袁世凯像中华帝国洪宪纪元飞龙“L.GIORGI”签字版拾圆纪念金币样币/PCGS SP62 成交价(人民币):4,600,000
- LOT 1877 民国十八年意大利“A.MOTTI.INC.”签字版孙中山像背三帆船壹元银币样币/PCGS SP62 成交价(人民币):4,025,000
- LOT 1977 袁世凯像中华帝国洪宪纪元飞龙纪念“L.GIORGI”签字版银币样币/PCGS SP61 成交价(人民币):3,335,000
- LOT 1640 宣统三年大清银币“立龙”伍角样币/PCGS SP62 成交价(人民币):2,875,000
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古钱 金银锭 纸币
2021年5月21日 上午9时30分- LOT 1151 清代湖南“咸丰六年 三月 浏阳县 钱公慎”五十两银锭/CCG MS64+ 成交价(人民币):2,300,000
- LOT 1150 清代湖南“咸丰元年 武冈州 咸丰元年 地丁银”五十两银锭/GBCA MS66 成交价(人民币):2,070,000
- LOT 1210 清代安徽“光绪年月 淮北厘局 匠玉聚源号”五十两银锭/GBCA MS65+ 成交价(人民币):1,092,500
- LOT 1162 清代江西“乾隆六十年六月 南城县 伍拾两 匠危昭”方宝/CCG AU55 成交价(人民币):920,000
- LOT 1073 元代“至元十四年 扬州 两浙运司盐课”背“元宝”五十两银锭/GBCA MS63 成交价(人民币):747,500
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