《雪满老梨》未署年款，经收录该作的数种出版品注明为1974年所绘，是石鲁该年访问兰州期间，写赠老友陈伯希之佳作。 陈伯希（1922-2016），山东潍坊人，1939年进入延安鲁迅艺术学院美术系学习，毕业后留校工作，1945年分配入伍，在部队从事美术工作，期间创办《人民军队画报》。1949年兰州解放后，西北军区成立战士文化读物社，陈伯希投身其中，主编《人民战士》等报刊。1955年转业，履职甘肃省美术工作室主任、《甘肃画报》总编辑、西北美协书记处书记等职。陈氏长期担任甘肃省美术界领导职务，与石鲁交谊匪浅。1972年石鲁、赵望云处境艰难之时，陈伯希从兰州前往探望，令二人十分感动，分别之际石、赵作画相赠，题以“芝兰之宜于人也，会以高朋”，知己深情可见一斑。

薛松被誉为中国波普艺术最重要的艺术家之一，也是“新海派艺术”的重要代表。1990年，薛松画室一场火灾启发他以火焰和灰烬为媒介，通过拼贴手段，把印刷品残片解构重组成全新图像，指涉社会、传统、人文、自然、抽象等不同议题。在他的作品中，那些西方古典油画、中国水墨山水、老上海月份牌、宣传画、广告招贴、乐谱、字帖、刺绣、年画、照片等等，将东方与西方、历史记忆与当下现实、传统文化与现代观点链接起来，从毁灭到重生，作品里的图像也经历了一个浴火重生的过程，从而形成了独特的薛松式风格。

《红杏蜜蜂》未署年款，依画面风格和款字判断为1940年代前期作品，是齐氏“红花绿叶”之佳制。 在齐白石的花卉题材中，杏花是数量较少的一种，但是杏花对画家却有非凡的意义，一则由于杏花使他名扬海外，备受日人关注，他曾写道“陈师曾壬戌春往日本，代余卖杏花等画，每幅百金”，比齐氏在国内的润金高出许多；更深层次的原因是杏花为白石老人乡思的寄托，他出生的星塘老屋，就坐落于杏子坞之畔，他曾题画曰“星塘老屋在杏子坞之南”，并自署“杏子坞老民”，杏子坞即杏花村，齐氏也有诗曰“星塘一带杏花风，黄犊出栏西复东”，本幅又题“老萍思归杏花坞”，可见齐白石对杏花记忆之深刻、情感之浓厚。 在齐白石早期的杏花作品中，枝干追求木雕般的硬朗风格，“衰年变法”之后，造型更为生动。《红杏蜜蜂》取竖幅构图，枝干从画面底部和左侧探入，枝杈施以篆书书法，苍劲古拙且富有行笔变化，横向与纵向的线条互有穿插，整体走势并非直上直下，而是呈弧型，在稳定画面之余，更有延伸、引导视线的作用。绿色的叶片自枝上生发，物象概括凝练。繁密的杏花以洋红绘就，复以墨点蕊，白石老人在部分作品中有意以浓淡色的变化来表现花朵的娇艳，但在本幅他一反常规，使用浓重的洋红画花，意在最大限度地展现花卉之精神。右上方一只蜜蜂被花香吸引，振翅飞来，动静相对，右侧一炷香式的题字封住空间，构图圆满完整。