宣统三年大清银币“立龙”伍角样币一枚，Y-30/LM-39，1911年度支部造币总厂试铸，未发行，铸额稀薄；样币铸工卓越，内齿锐利，龙鳞锋刃，轻薄原味包浆之下，底版细腻亮泽，银光充沛，实为此一品种品相之佼佼者，殊为难得，PCGS SP64+，目前为该公司评级纪录亚军分 “宣三”大清银币系列在制定之时包括伍角、贰角、壹角三种十进制银辅币，铭文分别注明二枚、五枚、十枚换一圆。背面图案为“立龙”，龙珠位于左上角而非中央或下方，此种设计在龙银中非常罕见。因新币发行的惯例是主币先行，故计划在新壹圆国币通行后再跟进，但辛亥革命的突然爆发使银辅币没有批量生产。在数量不多的银辅币中，以伍角最为稀少，从其雕刻风格来看，雕刻师应为曲须龙作者乔治，贰角及壹角龙面的雕刻者应为余子贞。—摘自孙浩编著《百年银圆》，上海科学技术出版社，2012年，页113。

光绪三十年湖北省造大清银币库平一两一枚，Y-128.1/LM-181，大字版，因不合商民使用习惯，短暂发行后停铸，存世较小字版更为稀少；银币铸造深峻精美，龙身高高跃出版面，鳞甲高点全无磨损，整体呈均匀浅灰色氧化，底版平滑，光泽柔和温润，状态极佳，PCGS MS63+ 光绪三十年八月（1904年9月），湖广总督张之洞奏请在湖北试制一两银币获准。十二月初一（1905年1月6日），湖北银元局改名为银币局，开始制造新银币，模具由日本大阪造币局制作。此俗称“湖北壹两”的银币，是中国最早在币面上铭文“大清银币”的，也是流通币中，除吉林“厂平壹两”外唯一的“两”制币。“湖北壹两”推行并不成功，失败原因主要是相异于原本通行的七钱二分银币形制，使用不便。其次，各地平法不一，仍然要相互折算才能通行。再说成色也是问题，英国驻汉口商务领事报告指出：因为成色只有87.7%，比同等重量的七钱二分银元含银量低，故不受商民欢迎。产量方面亦有不同说法，据宣统元年《东方杂志》第八期记载：“张之洞试铸库平一两银元数十万，分给湖南，退还未用；湖北本省，除发委员薪水外，均未行用，旋即停铸，仍铸七钱二分。”存世的“湖北壹两”银币，依正面中央铭文“大清银币”四字的大小，可分为大字、小字两版，以前者更为罕见。—摘自孙浩编著《百年银圆》，上海科学技术出版社，2012年，页14。

光绪丙午年造大清金币库平一两样币一枚，K-1540/LM-1023，光边大云版，1906年户部造币总厂以纯金试铸，是中国唯一以中央名义制作的金币，因清政府藏金不足及金本位制未立而未发行，存世仅见丙午、丁未年号样币，均所见极少；拍品铸工精美，底版金色纯正，光泽四溢，状态颇佳，PCGS SP61 以往由于开采量低，黄金从未在中国通货上扮演过重要角色，也从未出现过正式流通的金币。甲午战败和庚子事变之后，因赔款以黄金为计算标准，白银兑换黄金的下跌造成偿还时所谓的“镑亏”倍增，于是朝野急谋对策，再次有仿效欧美改革币制从速实施金本位之议。

刘旦宅自幼年便显露出非凡的绘画天分，少时喜摹古典题材及历史人物版画，这一倾向成为其后期主要创作题材之发端。纵览刘氏画作，不难发现他对古典人物独特的情结，所作名贤文士、丽姝淑媛皆能准确把握其性情、心理和瞬间神态，恰如论者所言“所绘才贤武士美女高人，各具风韵并于神貌之中各显性格，盖探赜钩沉故能精微入玄而非优孟之似也。”其所绘人物造型以清秀俊逸、风神疏朗，亦古亦今，“空清而绝去渣滓”，在近代画坛独标一格。 是幅《唐乐》作于1980年，尺幅逾二十六平尺，为画家古典仕女题材之巨制。绘十位唐装女子吹弹奏乐之场景。右数第一位单髻扎花，身着绿襦红帛印花裙，纤手弹拨竖箜篌，器身上饰凤首，下坠红缨。第二位女子身着男装，为唐代宫廷流行装束，头戴幞头，身穿窄袖紫襕袍，衣背上下各缀紫靛二色花卉纹补子，双手斜执一柄蓝底双凤仪仗长扇。第三、四位少女皆系双髻，相顾吹奏横笛，体态婀娜作舞动之姿。第五位着红花纹半臂襦裙，颔首吹笙。第六、七位女子吹箫。第八、九位分别弹奏琵琶、阮咸，前者着蓝襦绿花裙，素带飘举，手持拨子横弹曲颈四弦琵琶，姿态颇似唐代佛教绢画《炽盛光佛并五星图》中持曲颈琵琶之金星；后者背立，着凤纹蓝襦红底花裙，横抱阮咸与前者相顾。第十位女子梳高髻，于队首以拍板击节而和，姿态与出自敦煌的五代绢本《飞天像长幡》相似。 通幅人物造型精美，衣饰器物考究，十位盛装仕女均神采焕发，仪态优美端庄，冶而不媚，悠然缓步于画幅之上，演奏、舞动，人物之间的过渡承接巧妙自然，互有呼应。女子周身皆衣袂飘拂，又有粉色樱花散落其间，引来燕雀黄鹂腾空飞翔，随乐啼鸣，呈现出一派繁弦急管、莺歌燕舞之佳景。