Lot 405

立轴 设色纸本

成交价(人民币)：2,300,000

题识：漫将一砚梨花雨，泼湿黄山几段云。纵是王维称画手，清奇难向笔头分。俨少写生。
钤印：俨少
收藏印：虚怀斋收藏印

尺寸：99.5×50cm. 约4.5平尺

出版

《虚怀斋藏陆俨少书画集》第58至59页，上海人民美术出版社，2008年1月

简介

据题识可知，《黄山烟雨》为陆俨少在黄山写生时所作。题识中的诗句系石涛所拟，鉴于黄山对于石涛艺术的重要意义，此山几成近代画家心中的圣地。据载，陆俨少曾在1934年、1964年和1981年三赴黄山写生，据画面风格与款字，可知此作应为1964年所作。
陆俨少在其《自叙》中说：“我生平别无嗜好，只是爱好旅游。”但陆俨少在写生时并不求搜寻很好的景色，更关注那些古人不着意的方面。即使他在写生时打了草稿，作画时也很少看。前辈的山水画家大多是先用淡墨钩出轮廓，然后再层层渲染，陆俨少的画法与他们不同，他追求一种创作中的随机性。他在《学画微言》中说：“由小到大，不打草稿，也不用朽笔或淡墨先行钩定，一纸摊开……或先有画题，或一般创作，皆不经过深思熟虑，一笔下去，接着第二笔，层层生发，由小到大，即由局部到大片，以至成图……随画随生发，意到笔随，纯任自然。”因此陆俨少常常用一支笔从头画到底，画完后笔洗内仍近于清水。拍品《黄山烟雨》亦不是遵照固有图式而成，正如题诗中的“漫”字，乃是任由笔墨自然生发，但层次和揖让关系清晰，章法丝毫不乱，显示出对笔墨极高的驾驭能力。
此幅采用“深远”构图法，近、中、远景之间用云气加以区别。近景中，以简单的笔墨画出山石，向右取势，迎客松自岩间生发而出，矢矫奇崛；中景绘山峦两屏，分别向左右反向取势，在矛盾中营造出画面的气韵。远景的中景左侧都用了陆氏“泼墨法”，合于题识“漫将一砚梨花雨，泼湿黄山几段云”之语。陆氏在《山水画刍议》描述他所用的泼墨法道“泼墨法是用极湿墨，即笔头蘸上饱和之水墨，下笔要快，慢则下笔墨水渗开，不见点画。等干或将干之后，再用浓墨破。”自六十年代起，泼墨法散见于陆氏山水作品中，而张大千的泼墨泼彩，同样肇始于六十年代，虽二人际遇、画风、性格千差万别，而对绘画创新的直觉与尝试却不约而同，不由得让人感叹艺术神奇的魅力！