Lot 669

未成交

年代：2006年

签名：MY 2006

材质：布面 油画

尺寸：27.4×35.8 cm. 103/4×141/8 in.

出版

《毛焰》，湖南美术出版社，长沙，2007年9月，第135页

简介

灰色面孔与精神肖像
毛焰的《小托马斯肖像之一》
拍品编号 669
毛焰无疑是中国当代最具天赋的画家之一。当代艺术评论家栗宪庭认为，毛焰的作品放在欧洲任何博物馆的大师画作前，都毫不逊色。作为中国当代艺术界的怪杰，毛焰对绘画有自己的执着——坚持将肖像这一古老题材作为毕生探索的主题，随着探索和实践，从九十年代中后期开始，毛焰试图努力勾勒人的内心世界，通过在人物目光上的精雕细琢，表达内在精神，为了凸显人的内在性，他甚至省略背景和人物下半身，衣服高度抽象，只为更充分地表现面孔和眼睛。不久，毛焰将这个风格进一步推进，他再次为自己的肖像做缩减，抛弃了色彩和轮廓，将画面处理得阴郁而晦暗，表情和目光也不再重要，将内在性的表达推向极致，于是，“托马斯系列”诞生了。1998年，毛焰与他的灵感缪斯托马斯·路德维德（Thomas Rochenwald）相识，第二年他开始创作“托马斯系列”。毛焰不想被烙上“中国艺术家”的印记，他一直不喜欢、也不愿意画那种所谓“中国特色”的东西，以托马斯为模特进行创作，刚好符合这一心理，托马斯身上没有任何中国符号，这种纯粹无附属性的对象让他可以专心探索绘画语言。本幅《小托马斯肖像之一》呈现闭目侧卧的托马斯，倾斜的头部和半裸的身体同深灰色背景融为一体。毛焰通常选择托马斯仰头向上的角度表现鼻尖和下巴，颔首俯视的角度并不多见。毛焰让作品接近一种无意的状态，托马斯若有若无的表情，流露出不可名状的情绪，观者可以用自己的想象去完善画面内容和思想。十多年来，毛焰反复绘制托马斯肖像，抽离了背景，模糊了时空，托马斯与灰色彼此融合，仿佛置身于梦境。难以捕捉的灰色调营造出虚无缥缈、迷离不定的效果，画面看似单纯，背后蕴藏着画家高度概括的复杂技巧，精简之中再作精简，毛焰故意抹去人的时代特征，人变成了人的符号，个性变成共性，形象不再局限于形象本身，而成为一种普遍意义上人的灵性。可以说从早期的激烈、尖锐、敏感，到后来的平淡、虚幻、温和，皆是画家内心转变的表征。