Lot 437

本拍品需办理特别竞买登记手续

镜心 设色纸本

1986年作

成交价(人民币)：18,400,000

题识：雨过泉声急，云归山色深。一九八六年，可染。
钤印：可染、千难一易、可贵者胆

尺寸：102×52.5 cm. 约4.8平尺

展览

“为修复长城及拯救威尼斯—中外现代名画和艺术品展览”，中国历史博物馆，1989年5月2日至5日
“中国名家书画精品大展”，香港大会堂，1992年9月15日至17日
“李可染艺术世纪展”，（台北）历史博物馆，2000年11月3日至12月5日，并于同年12月15日至次年3月18日巡展于高雄市立美术馆

出版

《北京日报》头版，1989年5月7日
《名家翰墨·第4期·李可染专号》第42页、第98至99页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1990年5月
《收藏天地·第35期》第10页，（香港）收藏天地杂志社，1992年8月
《李可染的世界》第238至239页、第313页，（台北）羲之堂文化出版事业有限公司，2000年11月
《新朝艺术》第73页，（台北）时周多媒体传播股份有限公司，2000年11月
△《中国美术家作品丛书·李可染》第215页，人民美术出版社，2002年10月
《世纪可染·纪念李可染诞辰100周年·文献集》第245页、第308页，吉林美术出版社，2007年10月
《中国画·山水》第131页，安徽美术出版社，2008年8月
《李可染的世界·山水篇·江山无尽》第206至207页、第273页，广西美术出版社，2014年11月

著录

《北京晚报》头版，1989年5月7日
《人民日报》第4版，1989年5月11日
《美术》杂志第69页，中国美术家协会主办，1989年第7期
《李可染论艺术》第229页，人民美术出版社，1990年
《李可染中国画集》第20页，（香港）大业公司，1990年
《名家翰墨·第43期·李可染精品集》第98至99页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1993年8月
《中国近现代名家画集·李可染》年表部分，（台北）锦绣文化企业，1994年3月
《李可染书画集》第159页，台北历史博物馆，1994年11月
《李可染评传》第247页，（台北）雄狮图书股份有限公司，1995年11月
《巨匠与中国名画·李可染》第130页，台湾麦克股份有限公司，1996年11月
《东方既白·李可染》第229页，（新加坡）新华美术中心，1997年4月
《李可染画集》第184页，外文出版社，1997年
《艺术大师·李可染》第149页，古吴轩出版社，1999年6月
《东方既白·李可染艺术展作品集》第249页，广西美术出版社，1999年10月
《世纪经典·李可染》第24页，浙江省博物馆、浙江西湖美术馆，2000年4月
《中国名画家全集·李可染》第252页，河北教育出版社，2000年10月
《金铁烟云·李可染的艺术世界》第279页，（台北）羲之堂文化事业出版有限公司，2000年10月
《李可染》第252页，（台北）艺术家出版社，2000年11月
《万山层林·李可染》第126页，山东画报出版社，2001年9月
《气宇轩宏·李可染的艺术》第319页，（香港）康乐及文化事务署，2001年10月
《李可染画集·下》第430页，北京工艺美术出版社，2003年12月
《天道酬勤·我与可染恩师》第31页，中国广播电视出版社，2006年12月
《金铁烟云·李可染的艺术世界》第279页，吉林美术出版社，2007年10月
《百年可染纪念文集》第458页，凤凰出版社，2007年11月
《识者慧·邹佩珠李小可李珠李庚捐赠李可染作品集》第343页，文化艺术出版社，2009年5月
《同源异彩·黄宾虹与林散之、李可染艺术研究》第254至255页，广西美术出版社，2011年8月
《百年山水之窥·李可染、陆俨少比较》第207页，中国美术学院出版社，2013年12月
《大匠之门·5》第247页，广西美术出版社，2015年7月
《江苏历代名人传记丛书·李可染》第238页，江苏人民出版社，2016年6月

纪录

北京“拯救威尼斯及修复长城慈善拍卖”，1989年5月6日

简介

在联合国教科文组织的主导下，由国际拯救威尼斯和长城委员会主办，北京在1988、1989年两次举行“修复长城及拯救威尼斯”系列活动，第一次是1988年5月28日至6月5日在劳动人民文化宫举办“为修复长城及拯救威尼斯·中外现代名画和艺术品展览”，并于展览最后一日进行慈善拍卖。第二次则是1989年5月2日至5日于中国历史博物馆进行同名展览，并于6日由法国巴黎蒙巴涅·都欧（drouot）拍卖行负责举行义拍活动，共有来自世界各地的五十八件艺术品参拍，据万青力在《李可染的世界》一书中明确记载，此幅创作于1986年的《雨过泉声急》，在自藏三年之后被画家捐献出来，作为1989年5月慈善义拍的拍品之一，并以十四万五千元的高价成交，这也极有可能是中国拍卖市场上上拍并成交的第一件李氏书画作品。八十二岁的老画家亲自出席了位于中国历史博物馆的画展开幕式，并将义卖所得款项捐献“国际修复长城、拯救威尼斯委员会”基金。
在1980年代末，“拯救威尼斯及修复长城”书画展览、慈善义拍系列活动因其在政治、外交、文化等多领域的重要意义成为社会要闻，受到包括《人民日报》在内的诸多媒体的广泛、持续报导，李可染的捐赠善举也成为其艺术生涯末年的重要活动被记录、流传，成为几乎所有画家年谱、年表都无法回避的重要条目，此即本幅得以有数十次的出版、著录之原因，甚至极少量图书在传抄过程中错误地将捐献一事归入一九八八年条目之下。不论是作品所附加的深厚文化背景，还是画面本身所表现出的高超艺术性，都使得《雨过泉声急》名副其实地成为李可染晚年之名迹。
自文革之后至画家离世的十数年是李可染山水画艺术的高峰期，尤其是画家生命的最后几年，胸中丘壑愈大，作品立意更高，构图造景已臻妙境。薛永年在《划时代的丰碑·李可染的山水画》中写道：“特别是在1985之后，他的思考集中在‘打出来’的基础上，形成‘为祖国河山立传’的理念，进行更富于概括力的创造。……他不再满足于来自写生的实境山水，而是更加重视造境，更加重视写意精神的发扬。然而这写意精神，不是古代文人的胸中逸气，更不是西方画家的表现主义，而是一种把家国情怀与宇宙精神统一起来的精神境界。”
《雨过泉声急》尺幅较大，采用画家晚年最常见的满幅式构图，充满范宽式全景山水的力量。浓墨辅以花青绘出的乌黑巨峰扑面而来，充满画面，形成名副其实的“山色深”。高处主峰左右分别以留白与淡墨远山拉出空间纵深，主峰左侧开出一垭口，泉溪数叠而下，依山石形成一练白瀑，这一留白在浓重的山峦反衬下分外夺目。峰峦边缘的侧逆光体现在山脊受光、背阴处，细节处理十分讲究，淡花青色表现的反光塑造出一种氤氲的调子，浓而不滞的墨色在淡花青的衬托下显得更为通透，给观者极其舒畅的视觉体验。画面中部的屋舍与底部的小桥均以留白辅以淡色墨处理，成为全幅的“画眼”之所在，使画面在深重的墨韵中依然气息通透。下部的瀑布溪流，以淡墨线条衬托出水势的充沛，暗合“泉声急”之画题。此作通篇布局饱满、浑然一体，山峦静穆壮丽，墨色沉厚清润，浅色、留白处理精到，高妙的艺术水准与超强的控制能力，使得《雨过泉声急》不啻为画家暮年名迹。