Lot 82

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立轴 设色纸本

辛巳（1941年）作

成交价(人民币)：2,472,500

题识：1.家训先生正，悲鸿，辛巳中秋。
2.（震叟题）耽耽虎视果何为，暂把桐阴借一枝。我有山斋书万卷，要驱鼠窃莫装痴。甲申（1944年）天贶日，震叟题句。
钤印：江南布衣、震叟

尺寸：112×35.5 cm. 约3.6平尺

纪录

苏富比香港，1988年11月17日，编号97

简介

1940年12月，徐悲鸿自印度返回新加坡，次年于吉隆坡、怡保、槟城等地举办画展，旅居槟城期间下榻南国旅社，与时任经理的骆清泉（1907-1966）结为至交，骆之妹夫庄家训（1908-1999）也工作于此，故亦与画家熟识，拍品上款“家训先生”即为庄氏。
太平洋战争前的槟城，南国旅社是来访书画家必到之处，徐悲鸿与骆氏一家相见如故，以致骆清泉之子骆拓被徐悲鸿收为义子，交谊可见一斑。四十余年后庄家训回忆道，“大概是1941年的一天下午吧，有个穿西装的中年人来到南国，这个客人个子不高，脸颊瘦削，但双眼很有神采……”；骆拓亦有记载，“南国九号房留下了无数美好的回忆，父亲和我，有时还有姑丈庄家训，常常为徐师磨墨、裁纸、拉纸、盖章……”。是作落款“辛巳中秋”，正是徐氏动身前往星洲之际，他原计划自星洲赴美举行画展，不想日军进攻南洋，只得匆匆转道归国，是幅为离开槟城前赠予庄氏的告别之作，意义非凡。
《耽耽虎视》取竖幅构图，深浅不一的梧桐绿叶上密下疏，构成画面的背景。梧桐粗干横穿画面上方，一只三色花猫栖身其上，左前爪探出，双目圆睁，似将一跃而起，造型准确。桐干偏左、花猫向右，一静一动，左右平衡，可见画家构图之精心。大面积的梧桐树叶以淡墨勾勒边缘，趁墨色未干时敷以浓淡不一的花青、汁绿，形成丰富而又自然润泽的效果。是作所用纸张，乃是以四帧旧纸相接而成，纸性偏熟，营造出更为写实的视觉效果。尤其是花猫的躯体，为了加大与绿叶背景的反差，画家用墨、赭色多次敷染，并以白粉提亮，使之色重而鲜亮，极具立体感。而写实处理、偏重油画水彩技法的使用，也是画家融汇中西艺术主张之体现，他曾于1939年创作的《牵牛双猫》中题曰：“全以点画为点派，吾此幅悉以斑组成，不知应名之谓何派也？”展现出对不泥古法、独立创作的高度自信。
徐悲鸿爱猫，也爱画猫，他虽以画马扬名，但自诩动物题材中以猫为最佳。画家笔下的猫，大多有所寄寓，如“国人喜夸大，频亡矣，犹自曰醒狮，实懒猫耳”，又如“颟顸最上策，浑沌贵天成。生小喜憨惯，安危不动心”，都是以猫之浑沌憨懒喻人。《耽耽虎视》除了画面生动鲜活之外，画家笔下这只高居桐干的三花猫，或许也承载着劝人警世、切莫慵懒之深意。