Lot 921

立轴 设色纸本

壬申(1992年)作

未成交

题识：雨过苍山夕照明。壬申初夏，过太行八家寨，有此意境，归来以淡彩成之。它山张仃于京华。
钤印：它、张仃、山水怀抱、神游、浑厚华滋

尺寸：179×95.4cm. 约15.4平尺

出版

《张仃山水》第218-219页，上海书画出版社，1995年
《大山之子》第203页，河北教育出版社，2000年
《画外话·张仃卷》第75-76页，人民文学出版社，2000年
《张仃画室·焦墨设色卷》河北教育出版社，2005年
《它山画语》第134-135页，人民文学出版社，2005年

简介

说明：上世纪50年代，张仃与李可染、罗铭展开“行万里路”的山水写生活动，开风气之先，变水墨写意为水墨写实，大胆吸收西方写实主义为我所用，为近几十年中国山水画的发展开辟了新路，而借助写生重新贯通山水画与自然的血脉联系，也成为他山水画艺术的根基。
在他这一时期的探索中，不仅有世人熟知的焦墨山水，还有重要的焦墨淡彩山水，就如他自己所言：“我个人虽喜欢焦墨，但并不准备固守这一种形式，有时也略施淡彩作为一种探索。”
《雨过苍山夕照明》来自现实景物，但既属“归来以淡彩成之”，则显然多了一分想象与再创作。此画以焦墨勾勒出雄伟而凝实的太行山结构，而以花青概念性地表现山峦的背光部分，以赭黄色状写夕照下受光的山骨，在整幅作品青色的冷基调中，暖色山光跃动其间，与李可染山水的“逆光法”有精神上的暗合之处。张仃常说，他的色彩有印象派的味道，因为他不受物体“固有色”的束缚，而是服从内心对自然的感受。
《雨过苍山夕照明》赏析
王鲁湘
自1991年至1996年，每当春夏之交，张仃先生必至太行山写生一个月。在中国所有名山中，他对太行山最为心仪。
《雨过苍山夕照明》是先生二至太行的画稿。那是一个初夏的下午，先生一行过八家寨，突遇暴雨。雨过之后，苍山如洗，山泉如练，夕阳如火，大岳深壑像铁打铜铸的巨灵，拔天通地。绝壁之上，柳林中掩映着二三人家。先生为此境所动，迅即速写下来，返京后以六尺整宣画成此图。
图成“台”字型结构，两段式构图。下段为主体，占三分之二篇幅，为巨壑。壑中瀑喧溪欢，一条山道跨溪蜿蜒，壑底密树成林，有梯田数级，石屋两间。上段是直刺青天的石峰，峰下是一个宁静的小山村。大自然的伟大壮丽与人类生存的艰巨与诗意，就在这种看似平和实却冲突的构图中表现出来。
张仃山水，评论界认为是一种贴近生活又深入历史、看似平实又具史诗性格的人文山水，此作即是明证。全画以苍苍茫茫的焦墨点线为骨，表现出北方山水尤其是太行石壁特具的风骨与峥嵘。春柳含烟，又描绘出大自然的勃勃生机。淡淡的蓝灰色，既是雨洗山石后的清澈，又是时近薄暮的山岚。而那一抹抹灿烂的金黄，是对大自然神圣的礼苂，也是对人类生存意志的讴歌。
（作者为凤凰卫视高级策划、著名美术评论家）
“《雨过苍山夕照明》完成于邓小平南巡讲话发表以后，雨过天晴的那种感觉化为作品中那一片让人目眩的金黄色夕照。”
——《画外话·张仃卷》第75页
“《雨过苍山夕照明》——我生长在北方，由衷地喜爱北方的山川风物。特别是太行、秦岭和西北高原，鲸管她们荒寒贫瘠，仍觉得她们亲。犹如一个儿子看自己年老的母亲。我每次进太行山，总是怀着去看老朋友、结交新朋友的心情上路的，太行山里那大大小小、品种姿态各异的树木，都是我的朋友；见了老朋友，我高兴，见了新朋友，我也高兴，它们都有自己的音容笑貌，有自己的个性。”
——《它山画语》第134页