* Lot 102

册页（八开） 设色纸本

壬戌小年（1923）作

成交价(人民币)：3,910,000

题签：（须磨弥吉郎题）齐白石花卉八题。须磨藏。
钤印：须磨
引首：（须磨弥吉郎题）全米白石展（1960-63）
各开题识、钤印及须磨弥吉郎题跋、收藏印皆略。

尺寸：22.9×13.2 cm.(8) 约0.27平尺(每开)

展览

“须磨藏齐白石作品展”，（东京）日本桥白木屋， 1960年3月1日至6日，并出版于展览画册第27页
Ch'i Pai-shih, Collection of Yakichiro Suma, M.H. de Young Memorial Museum, San Francisco, California, 3-31 May 1960（“须磨藏齐白石作品展”，旧金山笛洋美术馆，1960年5月3日至31日，并于同年巡展于纽约亚洲协会）

出版

（二、四、七、八）Ch'i Pai-shih, Collection of Yakichiro Suma, p.50-51, Sansai-sha, Tokyo, 1960（《齐白石·须磨弥吉郎的收藏》第50至51页，东京三彩社，1960年）
（二、四、七、八）《齐白石画》图版136，（香港）太平洋图书公司，1971年6月
（二、四、七、八）《齐白石画集》第138至139页，（台北）艺术图书公司，1973年8月
（四、七）《二十世纪中国画家研究丛书·齐白石》第136页，天津杨柳青画社，1997年10月
《近现代中国画名家·齐白石》第20至21页，上海书画出版社，2008年1月

著录

《名家翰墨·14·齐白石特集》第129页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1991年3月
《齐白石全集·第二卷》第7页，湖南美术出版社，1996年10月
《齐白石的世界》第124页、第134页，（台北）羲之堂文化出版事业有限公司，2002年4月
《齐白石研究》第143页，人民美术出版社，2014年7月
《齐白石的世界》第164页、第178页，时代出版传媒股份有限公司，2016年6月
《齐白石全集·普及版·第二卷》第6页，湖南美术出版社，2017年5月
《大匠之门·齐白石的世界》第147页、第160页，浙江人民美术出版社，2019年9月

纪录

苏富比香港，1988年5月19日，编号75
北京诚轩，2008年11月11日，编号298

简介

《花果虫趣册》写水仙、葡萄、豆荚蟋蟀、松子、荔枝、葫芦、莲蓬与水草游虾，除豆荚蟋蟀一开蟋蟀身上略补一点颜色外，余皆水墨写成，每开题款皆画家不同名号，显然是有意为之，老人自得自矜意之情可见，无怪乎知音须磨题之再三，赞其“盖齐璜老人真面目，墨色特出意表，胜彩色耳。”
此册作于画家“衰年变法”时期，在1919至1928十年间，齐白石为适宜北京市场，由学八大简笔一路转向吴昌硕风格，不过在变法颇长一段时间内，画家一部分作品转向稠密，一部分仍然延续着疏简纵放。以卖画为生，就要考虑主顾的趣味与要求，但又要坚持自己的探索，不免有两难之感。但齐白石还是表示：“当时不求合众意，后世不欲人闻问，人奈我何？”坚持进行创造性探索。
须磨弥吉郎
须磨弥吉郎（1892-1970）是日本外交官和著名的中国书画收藏家。他出生于秋田县，自幼受祖父影响，奠定了毕生对书画的兴趣。须磨能画，自号升龙山人，额其室曰梅花草堂。1927年至37年间，他先后在北京、上海、广州、南京等地任职，升任驻南京总领事，1939年转任外务省情报部部长，次年外派驻西班牙特命全权公使，离开中国。
须磨以外交官派驻中国，使他有机会接触并结交中国画家，除画家赠送作品外，也直接向他们购买。他的中文流利，无沟通障碍，同时本身谙熟书画，并具备独特的观察力与分析力，能够对近代中国画坛做深入的理解与体会，从而确立了收藏方向：兼容并蓄，传统、革新及中西折衷等不同风格，皆精挑入藏，十年间便建立起日本最为可观的中国近代书画收藏。
在须磨的收藏中，齐白石作品构成最重要的部分。他与齐白石的交谊，始于1929年农历正月初一，当天他招待齐白石到家中，从此须磨开始搜求并建立起以1920年代作品为中心的齐白石专藏，规模终达一百余件。他偏爱白石作品中笔墨畅快淋漓和构图、题材特异者，《花果虫趣册》即属此类，显示出这位东瀛藏家敏锐的审美标准。
日本须磨藏《花卉册》（八开），作于1922年。简笔画莲蓬、松子、虾、葡萄等。大写意，笔势粗狂，融八大之简、青藤之狂、吴昌硕之厚为一。齐白石这一年在日记中曾写道：“大墨笔之画，难得形似；纤细笔墨之画，难得神似。”处在向阔笔大写意转化时期的画家，时时感到两种画法的矛盾和达到形神俱似的困难。
—郎绍君《齐白石的世界》