Lot 853

成交价(人民币)：1,725,000

款识：“雍正年制”四字二行篆书款

尺寸：16×6.1cm. Wide×High

纪录

北京诚轩，2013年5月11日，编号835

参阅

《太仓仇氏抗希斋曾藏珍品图录·第三辑·明清瓷器和工艺品》，香港苏富比，1981年5月19日，编号502
《故宫博物院藏文物珍品大系-颜色釉》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，1999年，页33，图30；页208，图187

简介

清雍正皇帝追求精细典雅的艺术品味，景德镇御窑厂奉旨烧造御用瓷器，仿古与创新并举，尤以单色釉成就最高，历代官窑无出其右者。唐英在《陶成纪事碑记》中列举了雍正一朝五十七种宜于岁例贡御的釉水品种，其中炉钧釉属于新创烧的十九种釉色之一，并将其特点描述为“色在东窑与宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之。”传世所见雍正炉钧釉特点鲜明，釉中红色泛紫，似刚成熟的高粱穗色，为雍正一朝独有，尤为珍贵，历来最受推崇。
拍品与仇焱之旧藏清雍正炉钧釉双耳铜式炉、胡惠春旧藏清雍正炉钧釉双耳炉品种相同，唇口微侈，颈部略收，向下鼓出成扁圆腹，双耳圆润，器形柔美丰腴。通体除足端刷酱黑色护胎，其余内外皆施炉钧釉，蓝色与独特的高粱红色交融、垂流、积聚，形成绚烂瑰丽的效果，外壁流淌均匀，观之似山间密林云雾缭绕，又似烈焰跳跃星火迸发，内壁垂流明显，至炉心形成蓝紫交混的色斑，似瀑布归潭，由动而静。内外皆景，光怪陆离，令人惊叹称奇。
在以素雅简洁为要义的雍正单色釉品种中，炉钧釉较为特殊，其釉色融蓝、红、紫等色于一体，釉层肥厚，因而鲜有纹饰，器形较大者肩、腹部起棱或凸饰兽首，器形小巧者则光素无纹，仅以釉色取胜。拍品取素身铜炉款式，施加釉色突出纹理变化，于不变之中寓万千变幻，实为绝佳之品。
品相保存良好。


君臣协力·绚烂瑰丽
变幻无穷的雍正炉钧釉双耳炉
雍正六年（1728）唐英奉命前往景德镇协助年希尧佐理陶务，第二年即派遣幕友吴尧圃前往河南钧州调查钧窑釉料的配制方法，日后据以研制出数种釉色。六年后唐英在《陶成纪事碑记》中列举宜于岁例贡御的各色釉水，共计五十七种，除仿自前朝品种外，尚有炉钧釉等十九种为御窑厂新创。
炉钧釉创烧于雍正时期，亦以此时期釉色最为瑰丽。釉中红、蓝、紫等色交融，组成各种长短不同的垂流条纹，似山峦云气，与斑点交混一起，布满器身。釉中红色泛紫，似刚成熟的高粱穗色，为雍正一朝炉钧釉的典型特征，其后各朝逐渐蜕变为蓝、绿、月白等色，而高粱红则再也难得一见。
雍正时期单色釉烧造成绩斐然，为后世难以企及，此与唐英勤勉之功有着密不可分的关系，但在以帝王为主导的宫廷之中，雍正皇帝事必躬亲，才是其中最主要的原因。从清宫档案的记载中不难看出，一件瓷器从画样到烧造完成，雍正本人均要亲自过问，对款式、纹样、颜色、做工一一指点，做出褒贬评判，反复强调要“文雅”“秀气”“素静”“精细”，因此御用瓷器无不以此为准则，极尽精巧之能事。
香炉为瓷器造型之一种，以瓷炉烧造为例，即可见雍正的严格要求。据《清宫造办处活计清档》载，雍正八年（1730）二月十九日，皇帝对所需烧造的炉式、釉色做出明确指示，“据圆明园来帖内称，本月十五日郎中海望奉旨：或黄色、或松石色乳炉做几件，鳅耳炉不用安耳，亦做几件，尔将炉样款式镟样呈览。青金绿苗石如有大些的可以做得炉的，将乳炉亦做一件。钦此。”二十八日，“据圆明园来帖内称，二月二十四日做得鳅耳炉木样一件、乳炉木样一件……奉旨：乳炉做时耳子做窄些，鳅耳炉做时做半圆耳。玻璃烧造几件，再将此木样二件发给年希尧，均窑釉烧造些，不独照此一样尺寸，或大些、或小些亦可。钦此。”如此指出木样需修改的细节后，才最终送至御窑厂烧造，此后十月十八日，“将年希尧烧造来的仿均窑瓷炉大小十二件，内务府总管海望呈览。奉旨：此炉烧造得甚好，传与年希尧，照此样再多烧几件。”
清档中所称的“均窑釉”、“仿均窑釉”，对照传世实物，应包含了仿钧釉、窑变釉、炉钧釉等不同品种，待雍正十三年唐英以《陶成纪事碑记》完成总结报告时，才明确区分釉种之不同。拍品清雍正炉钧釉双耳炉，双耳较习称蚰龙耳铜炉者式样圆润，稍呈半圆形，乃经雍正皇帝御览木样后略加修改而成。通体满施炉钧釉，釉中红色偏紫，为独特的高粱红，红蓝二色交融、垂流，形成绚烂瑰丽的效果，如梦似幻，于素雅的器形中寓色彩之万千变化，引人赞叹。
传世所见炉钧釉器形，尚有蒜头瓶、莲瓣口瓶、盘口瓶、纸锤瓶、花插等多种，据档案记载，雍正十年（1732）二月初六，雍正皇帝下旨将炉钧釉梅瓶配紫檀木座，可知炉钧釉器主要供皇帝赏玩或作宫廷陈设。此一品种器形多秀美典雅，不妖不拙，或光素，或仅以弦纹、贴塑铺首为饰，着重体现釉色的变幻无穷，最符合雍正皇帝秀雅含蓄的鉴赏品味。