Lot 405

镜框 设色纸本

1986年作

成交价(人民币)：2,530,000

题识：86.。吴冠中。
钤印：荼、吴冠中印

尺寸：47.5×51 cm. 约2.2平尺

展览

“八家山水画展”，(香港)集古斋有限公司主办，1989年8月

出版

《八家山水画选集》图版49，(香港)集古斋有限公司，1989年8月
《散珍集成·壹》第208页，河北教育出版社，2005年5月
《吴冠中全集·第六卷》第101页，湖南美术出版社，2007年8月

简介

说明：吴冠中“鱼乐”题材的灵感，来源于苏州园林，他说：“苏州园林吸引我，屋宇亭榭之素雅，太湖石之玲珑，垂柳依依，游鱼悠悠，真是美不胜收……我考虑从倒影中抒写园林情趣，倒影中世界恍惚了，可望不可攀，有遥远感。更直接的原因是我想表现鱼之乐，园林中的鱼之乐。”
是幅《鱼乐》作于1986年，画家的眼睛像摄影的特写镜头一样，将视角对准园林一角。画中：一块大的椭圆形湖石，居于画面上部中央，与左侧一块小的不规则梯形湖石，形成对比；湖石周边的水面，黝黯沉静，将湖石包裹其中；而湖石下方黝黑的水面中，隐约投射着湖石的白色影子；水面荷叶、浮萍点点，大小错落，而大大小小的红鲤，怡然穿行其间。画面大致呈方形，上下左右，不见天地，愈发将形式元素凸显出来，烘托画面意境。
这一时期，正是吴冠中以东方之“韵”吞食、消化西方的形与色，并步入成熟的时期。他曾在《心灵独白》一文中说：“我有一句屡遭批判而不改的宣言：‘造型艺术不讲形式，那是不务正业。’形式美的基本因素包含着形、色与韵，我用东方的韵来吞西方的形与色，蛇吞象，有时候感到吞不进去，便使用水墨媒体……油画民族化与中国画的现代化，在我看来是同一实体的左右面貌。”
此作在色彩的运用上，融入了油画的色彩观，借助艳色，点衬全作的雅灰调子，“在色彩的世界中，黑白是主宰，明度是色彩效果的幕后操纵者。”而“赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫……由于在整体银灰调环境中所占面积极少，是色彩的浓缩点，那么鲜艳的色彩也不会刺眼，这是色彩效果的规律”。画家以自己对色彩和点、线节奏的天才敏感，把握画面形与色的结构与节奏：湖石轮廓的线，在画作主体的面与零星的点中，凸显出来。水面与湖石的黑，湖石的白，湖石上与倒影间的灰，构成整体的黑白灰节奏，即吴氏老师潘天寿所言：“手落墨，着眼在白”。水中黄色、绿色的莲叶与浮萍，红色的游鱼，为宁静的画面平添生机，并形成色彩与点面的呼应，如斑斓的宝石，镶嵌在黑白灰的世界。画家在不牺牲真实性的同时，强化了笔致的韵律和形式结构，将水墨的流畅轻盈与油画的沉凝浓艳完美地融为一体。