Lot 139

立轴 设色纸本

丁未(1967年)作

成交价(人民币)：4,600,000

题识：石岸能高野水落，江日未堕江枫明。无人笑取玄真子，船尾秋风日日生。旧藏松雪翁此图，遗在蜀中，当为劫灰矣，追想写之，为之黯然。爰。
钤印：大千唯印大年、丁未、己亥己巳戊寅辛酉、下里巴人
收藏印：张炽良藏

尺寸：91×47.5cm. 约3.9平尺

展览

“大千居士近作展览”，香港，1967年
“侨岷华园藏画展”，(台北)鸿禧美术馆，1994年2月至8月

出版

《大千居士近作展览》图版25，(香港)张炽良出版，1967年
《侨岷华园藏画》第48至49页，(台北)鸿禧艺术文教基金会，1994年1月

纪录

苏富比香港，1985年11月21日，编号129

简介

说明：《秋江钓艇》创作于1967年，曾参加同年在香港举办的“大千居士近作展览”，现仍保持大风堂原装裱，为香港著名收藏家张炽良旧藏。
此作系追摹自大风堂旧藏赵孟 頫 《秋江垂钓图》。考1944年刊行的《大风堂书画录》，其中有“赵文敏《秋江垂钓图》。绢本设色。高三尺一寸、宽一尺”，右上方行书五行，即张大千此作题识中诗，并“子昂为善夫画”六字，另有“赵”、“赵氏子昂”、“赵孟 頫 印”及“湖帆审定”四印。张大千追想之图，当即指此。
张大千极爱赵孟 頫 此画，受其影响甚深，一生之中，据之临摹、追写数幅。1937年春，张大千在北平画《仿赵承旨山水》，题诗相同，则知赵画入藏大风堂当不晚于此时。翌年，他完成仿古的代表作——《为范竹斋作仿古十二屏》，其中第九幅即为“仿赵承旨笔”的《秋江闲钓》。赵孟 頫 原画被遗落蜀中，今亦尚未现世，原貌已不可究，但可以相信，1938年的临本在笔法、设色及布局方面，应较接近原作，即工笔重彩，布局大致为：最前景为丛丛簇簇的水草，其后石岸上杂木错生；中景的乌篷船上，高士独坐垂钓；远处则是绵绵青山与浩浩江天。
拍品与1938年临本构图基本相当，仅将左右位置对调，但笔法、设色及细节出入极大，如近前细软的丛丛茂草改为劲挺的萧萧芦荻，远水细密的波纹也予以省略。拍品着重刻画了中前景的石岸和树木，舟中人物反而退居次要地位，如此使背景留白更多，繁简对比更加鲜明，故境界也更为清幽旷达。尤其值得注意的是，石岸上安排八株树木，欹侧多姿，形态、画法株株不同，这在张大千的作品，乃至整个画史上亦不多见。胭脂、朱膘、朱砂将树木染上霜红，点明秋天的季节。
大千挚友、诗人曾克 耑 论其画作说：“(大千)六十以后，饱经世变，人画皆老，学问深邃，气质淳化，万象罗胸，一心独运，笔墨之痕与之俱化，是为艺术高峰。”1967年，张大千六十九岁，眼病未愈，但数次展览作品水平俱佳，尤以山水为著，《四天下》通景图、《秋水春云》等名作均完成于此年，可见其创作力之旺盛。此幅《秋江钓艇》笔致秀润，意境清远，一变赵孟 頫 的谨细精工为文人画的潇洒俊逸，为其“血战古人”之一例。
或可指出的是，由于题画诗不见于《松雪斋集》，而赵孟 頫 原作亦缺少历代鉴藏印，其真伪似可存疑，但这并不妨碍张大千从中汲取养分。 臺 静农曾记一事，有一幅仇英着色山水，张大千断为赝品，但却看得极仔细，并且将画的结构、布局、颜色分别注在纸上，以供借鉴。事有类似，道理相同。唯有像张大千这样，方为善学者，方为真学者。