* Lot 859

成交价(人民币)：920,000

年代：1964年

签名：签名：颜文樑
钤印：樑（画家自画）

材质：纸板 油画

尺寸：18×25.8 cm.

来源

现藏者直接得自画家家属

出版

《现代美术家画论、作品、生平：颜文樑》，学林出版社，上海，1982年12月，图版77
《颜文樑》，上海人民美术出版社，1985年5月，图版54
《名家精品丛书·颜文樑油画集》，上海画报出版社，2002年2月，图版7
《上海颜文樑艺术促进会成立十周年纪念集》，上海市文化广播影视管理局，2006年12月，第49页
《二十世纪中国西画文献：颜文樑》，文化艺术出版社，北京，2009年12月，第176页
《海派百年代表画家系列作品集：颜文樑》，上海书画出版社，2013年7月，第98页

简介

说明：1893年生于苏州的颜文樑 ，与徐悲鸿、林风眠、刘海粟同为中国现代美术教育的奠基者，不仅年纪稍长于其他三人，还有着完全不同的艺术轨迹。他自幼就对美术怀有极高的热情，但直到二十岁才开始专注于油画的研究。他与众不同之处不限于技法，还包括颜料、笔等画具，多是亲自摸索实验而来，因而创造出很多独特的形式语言。颜文 樑 一生致力于中国现代油画的开拓和传播，早在1922年就创办了苏州美专，即使抗战期间也坚持办学，直至1952年与上海艺专及山东大学合并，其影响可谓深远。颜文 樑 的作品以写实著称，赴法国留学前就曾被徐悲鸿赞为“中国的梅索尼埃”。 ① 在法国留学的几年间，得以进一步学习纯正的学院派绘画，其作品入围过巴黎春季沙龙并获得荣誉奖。
颜文樑在长期的教学和创作之余，将自己积累的丰富经验与创作理论笔之于文，无论是透视、构图、光影、色彩还是用笔技巧，无不细致详尽、条理分明，而他自己也始终一丝不苟地在作品中实践着这些绘画法则。其中又以小尺寸的风景写生最具代表性，《上海豫园》正是一个鲜活的范例。作品构图考究，用色精巧，对光影的刻画生动准确，笔法上粗细结合，张弛有度，宛如教科书一般完美地展现出颜氏的典型风格。它不仅被收录于颜氏九十高龄协助出版的《现代美术家·画论、作品、生平 ： 颜文樑》与九十三岁出版的第一本个人油画专辑中，也见于此前此后的多种出版物里，著录完整，传承有序，为市场稀见。
画中所绘豫园位于上海市黄浦区，是始建于明朝时期的私人花园，民国时已破败，直到1956年才由政府出资修葺一新，1961年开始对公众开放，现在已成为中外闻名的游览胜地。这幅《上海豫园》作于1964年，正是豫园重修开放后不久。位于画面左边的建筑是被誉为 “豫园绝景”的仰山堂、卷雨楼，右边则为著名的大假山景。仰山堂和卷雨楼始建于清同治五年(1866年)，底层为仰山堂，因其为观赏对面大假山的绝佳之处而得名，上层为卷雨楼，取唐诗“珠帘暮卷西山雨”之意。
颜文 樑 分别取仰山堂、卷雨楼和大假山的一角，二者隔水相望，池中倒影可鉴。通过大量垂直线和水平线的使用，突出了建筑物的雄伟端庄，同时衬托出飞檐的曲线之美，营造出了一种静寂平和的氛围。颜文樑曾说 ： “画好阴面阴影之处，加上一些稍淡颜色（要与原色相近者），可有空气感觉。” ② 这幅画中，仰山堂和卷雨楼的主体皆处于阴影之中。若在近处仔细观察则可发现，颜文 樑 正是通过在暗部以“扫掠”之法薄敷灰绿色，及点以零星的宝石蓝色，营造出了阴影的透明感和空间的纵深感。同时，通过灰绿色、灰紫色、灰褐色等灰色调的细微变化，精准地刻画出了水中的倒影，使得实景与虚景层次分明，足可见其写实功力之深厚。在构图上，画家通过位置的巧妙分配，使本来体量相差悬殊的仰山堂、卷雨楼与假山在画面获得了均衡之感，假山上向左倾斜的树枝虽只有寥寥数笔，却起到了与左边飞檐呼应的作用。可以说，在这幅画中，没有任何一笔是任意为之的，皆是画家精心安排的构成要素。
颜文樑以写实为本，却并不排斥其他流派。他从不以印象派自居，但对印象派的光色理论却十分熟稔，更不惮承认受其影响。 ③ 在这幅《上海豫园》中，色彩和笔触的运用都颇具印象派的风味。
颜文樑曾说过 ： “使人开心的风景画是真正的美的。” ④ 《上海豫园》正是如此，没有刺激的颜色和夸张的表达，历经岁月的洗礼，依然使人感动于画中流露出的真诚与平和。
注释
① 钱伯诚 ： 《颜文樑先生年谱》，《现代美术家·画论、作品、生平 ： 颜文樑》，学林出版社，1996年1月，第168页。
② 颜文樑 ： 《阴影与倒影》，《现代美术家·画论、作品、生平 ： 颜文 樑 》，学林出版社，1996年1月，第64页。
③ 颜文樑 ： 《风格与流派》，《现代美术家·画论、作品、生平 ： 颜文 樑 》，学林出版社，1996年1月，第22页。
④ 颜文樑 ： 《关于美》，《现代美术家·画论、作品、生平 ： 颜文 樑 》，学林出版社，1996年1月，第13页。