Lot 340

成扇 设色纸本

未成交

正面：黄山后海最奇，肖物赋形，天为咄咄。然以之入画，则失之怪。予以大涤子笔法为之，略得其幽邃之状。蜀人张爰。
钤印：张季、大千
背面：君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。令沅湘兮无波，使江水兮安流。望夫君兮未来，吹参差兮谁思。驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。扬灵兮未极，女婵娟兮为余太息！横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。丙子（1936年）夏，节《九歌·湘君》。子久仁兄属，宝熙。
钤印：宝熙

尺寸：19×51 cm. 约0.87平尺

简介

说明：张大千一生广游四海，壮丽的河山为其提供源源不断的创作灵感，但对他影响最深远的，还应数黄山。一方面当然是由于黄山“无松不古，无峰不奇”，为天然无尽之画稿；另一方面则是因为他的山水画，筑基于黄山派的石涛、渐江和梅清，游历和师承互为激发，下笔自然左右逢源。
张大千曾三次畅游黄山，前两次均在山中盘桓数月之久，由南侧汤口镇入山，登天都峰、玉屏峰、莲花峰，过百步云梯、鳌鱼口至光明顶，然后游狮子峰、始信峰，饱游饫看，创作大量诗词，写生稿盈箧，还拍摄了不少照片，对黄山美景熟谙于心，甚至名松也如数家珍。因此，在张大千流传作品中，描绘黄山者数量甚夥，水平尤高。
是箑用大风堂定制扇笺，内有“蜀人张大千画扇”、“大风堂”朱记，大约绘于上世纪三十年代中前期，状写后海奇景，后海即以始信峰为中心的区域，尤以奇峰怪石蔚为壮观。高士负手独立于岩头，望向云山深处的松崖飞瀑，两侧崖壁充塞天地，不见首尾；中间虽微露天际，却峰峦削立，重重如列屏，累石嶒错，草木几不能生。高士、苍松、瀑布形成合抱之势，设身其间，便能观黄山诸峰俯仰无尽、远望难及之邃，感其遮天蔽日、断绝红尘之“幽”。这种以特写传达深邃之境的布局灵感或许源于摄影，又深得石涛“截断”之三昧。
题识中称后海“最奇”，“然以之入画，则失之怪”，故知此图并非对景写生，而是经过意象的组合加工，扇中瀑布似人字瀑，透过后海的崖壁，看到前海的人字瀑，更凸显画面的幽邃感，体现了张大千一贯的艺术主张：“画家自身便认为是上帝，有创造万物的特权本领。”晚年更放手营构黄山全景，为张群绘泼彩《黄山前后澥图卷》，该画属于其毕生代表作之一，呈现从人字瀑至始信峰的前后澥全貌，壮阔无际，与此扇可谓相映成趣，各臻其妙。
张大千曾评价黄山派曰：“渐江得其骨，石涛得其情，瞿山得其变。”今观此箑，笔力遒健，墨色浓淡、枯湿交融，兼具三家之长，堪称杰作。
扇骨为近代微雕名家吴南愚刻制，与书画扇面同一上款，“子久”为天津画家刘子久(1891-1975)。扇骨一面刻“桃园问津图”，款“子久先生雅玩，乙亥（1935年）春日，吴南愚刻。”运刀沉稳，层次、向背清晰，闲情野趣，跃然其间。另一面在径寸间刊《桃花源记》全文五列三百余字，款“吴南愚刻”，刀笔细若游丝，技艺精绝。两面刊刻同一题材，书画合璧，洵为难得。