* Lot 205

立轴 设色纸本

成交价(人民币)：2,300,000

题识：虚谷写于沪城行馆。
钤印：虚谷书画、三十七峰草堂

尺寸：108.6×50.5cm. 约4.9平尺

出版

《文人画粹编·第十卷》第83页，(东京)中央公论社，1977年2月25日
《海派百年代表画家系列作品集·虚谷》第123页，上海书画出版社，2013年7月

简介

说明：《万斛金丸缀树稠》为虚谷晚年之作，左下一枝枇杷斜向上生长，与右侧伸来的枝桠交错穿插，最下一枝稠密的叶子和累累的果实逆势下垂，另有一枝从右上探入画面，叶子与果实自然地分为上下三组，每组叶、果的繁密程度、分布方式各不相同，变化丰富，又浑然一体，可见经营之苦心。通幅气脉贯通而充满张力，虽写静物，却似闻飒飒风声，生意昂扬，深得自然之趣。
虚谷笔下的花鸟、蔬果等往往真实感很强，显示出他对生活的悉心观察，因此常在作品中题 “虚谷写生”。他画枇杷也是如此，色泽红润，疏密适度，与吴昌硕笔下枇杷的金黄硕大不同。据考证，虚谷画的是太湖东山的“大红袍”，他用朱磦、赭石和略调汁绿的藤黄绘出果实，再以赭石、焦墨画果柄，枇杷的圆鼓多汁的质感顿出，亦成功表现出果实青红不一的成熟度。枇杷树叶短方如刀，以墨笔铺就，偶尔掺以花青，复以渴笔焦墨勾叶筋，笔笔到位，绝无拖沓、敷衍。初看之下，会误以为其运笔仿佛疾风骤雨，实际上却是下笔审慎，笔势舒缓，之所以给人气势勃发之感，全在于画家指腕中力之充沛。
虚谷原为清末参将，然不同流俗，中年披缁入山，此后方倾心绘事。学界往往将1876年和1887年作为其艺术早中后期的分界线。简单概括起来，其笔墨早期较柔婉秀逸，中期转为峭厉方劲，晚年则清隽、灵动兼备，达到真朴稚拙的妙境。此作愤激、空寂之情全然尽去，可亲可感，隽永有味，当是晚年笔墨。题款以焦墨战笔作行草书，笔划细且毛，笔势纵恣，与早期多浓墨中锋、工整端秀者不同，也与中期中侧锋兼用、一字之中往往粗细悬殊者有异，是其晚年典型书体之一。
题识称此画绘于“沪城行馆”，即上海的临时居所。当时，作为画家的虚谷往来扬州、苏州、上海之间，晚年更常居沪上。史称虚谷“来沪时流连辄数月，求画者云集，倦即行。”晚清的上海聚集了一大批文人雅士，如高邕、任伯年、吴昌硕、张鸣珂、胡公寿等，虚谷与他们时相过从，交游论艺，共同推动了海派的形成与繁荣。应当说，没有上海，或许就没有虚谷艺术的成熟；而没有虚谷，晚清的上海艺坛一定会失色许多。
虽然虚谷有“闲中写出三千幅”之句，实际上却只是故作豪放语。时人已称“虚公笔墨颇为自惜”、“其性孤峭，非相知深者，未易得其片楮也”，流传至今日者更加稀少，此作益显弥足珍贵。