Lot 61

镜心 设色纸本

丙戌(1946年)作

成交价(人民币)：7,475,000

题识：□嵝居奇险，玄天此作宫。江回藏壁垒，楼迥骇涛风。断指怜疲佛，安心愧道翁。回看泊舟处，一粟点沧濛。江行舟中得龙慧诗，图此。伯蕃先生属粲，丙戌，宾虹年八十又三。
钤印：黄宾虹、黄山予向

尺寸：99×49.8cm. 约4.4平尺

展览

“纪念黄宾虹诞辰一百五十周年—虹叟书画展”，(北京)新保利大厦，杭州黄宾虹学术研究会、保利艺术博物馆主办，2014年5月8日至14日

出版

《纪念黄宾虹诞辰一百五十周年·虹叟书画集》图版205，浙江人民美术出版社，2014年4月
《栖霞岭·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年虹叟书画展专刊·总第12期》第33页，杭州黄宾虹学术研究会，2014年5月

纪录

北京诚轩，2007年5月11日，编号348

简介

说明：寄居燕市的十余年间，黄宾虹勤力于山水画之变。1944年，黄宾虹在致友人信中提到“鄙人游迹，近十年所至闽越巴蜀诸山，今拟与古迹融会一片”，以“自立面目”，并“渐觉成就可期”，最终完成“黑宾虹”的转变，确立起自己屹立画史的黑、密、厚、重的基本山水面目。此幅《湖山泊舟》作于1946年，展现的正是画家自立面目的成就，呈现出浑厚华滋的独特韵味，堪称倾力之作。
画面采取左山右水式布局，以高远加平远取势，巍峨绵延的青山扑人眉宇，幽渺的烟岚蒸腾在峰峦之间，山腰处岩石崚嶒，杂树正恣肆地生长，掩蔽着缘山建筑的楼阁，其下一道溪流蜿蜒而来，穿过木桥流向画面前方，在开阔处汇聚成一湾湖水，船夫撑篙欲驶向岸边，视线沿坡势向左，只见两位白衣高士漫步山野，一策杖弓腰前进，一驻足回身斜指，又将观者引向无限的远方。
黄宾虹在北平期间得以寓目众多前贤名迹，并广事临摹，此际取径北宋为多，对董、巨用力尤甚。本幅构图得自写生，又吸收北宋全景式山水的格局，晚年高远取势的作品，基本是左侧大山，右侧流水，在此基础上生出万千变化，气势雄浑。此作分别以烟岚、溪流区隔，将画面分为上中下三段，但每段之间又并不割裂，以山头、树木、桥作为接引，从视觉上串联起各部分。左下的压脚印，右下探入的汀渚和右上的题款，彼此呼应，共同构成了有机的画面整体。位置经营可谓经历千锤百炼，极耐推敲。
笔墨是黄宾虹艺术的精髓，他总结有“五笔”、“七墨”之说，认为绘画应“筑基于笔，建勋于墨”。画中山石、草木先用淡墨铺染，再反复加笔；繁密的皴线多以中锋出，柔韧刚劲，显示出画家坚深的书法功底，线条之间施加形态各异的苔点，使色墨融于波磔的点线之中，可谓“墨中见笔笔含墨”；山石、树木、小桥、楼阁局部以石青、赭石提亮，呈现出“丹青隐墨，墨隐丹青”的效果，草木茂郁处和背阴处，则以渍墨破之。全作笔墨交相辉映，气韵超然。沈括在《梦溪笔谈·书画》中说董源、巨然的山水“皆宜远观，其用笔甚草草，近视之几不类物象；远观则景物灿然，幽情远思，如睹异境。”此作有异曲同工之妙。他曾自言作一画须经五六十遍点染，其间或要隔数日甚至更久，令墨色沁入纸内，以求笔力沉着，墨色浑厚，观此作知其非虚言。
1947年，黄宾虹曾绘一幅《闽江舟中所见》，与本幅构景十分相似，唯木桥位置向上挪移，人物、楼阁略作增删，故推断此幅所绘亦为闽地景致。题识中的“龙慧”为黄宾虹安徽同乡诗人刘连慎，或许当时黄氏在游玩途中得其寄诗，才以此作所题诗歌相和。多年后画家索居北京，思及故去的友人，遂以诗入画，两位漫游秋山的老者，正寄托其思乡思友之切！
上款“伯蕃”即刘晋年(1904-1968)，字伯蕃，天津人，著名数学家、教育家，其父刘嘉琛为清末翰林、书法家，刘氏自小承家学，亦习古文、精书法。1925年考取清华大学第一届留美公费生，获哈佛大学哲学博士学位，回国后执教于南开算学系。