Lot 958

成交价(人民币)：253,000

年代：1957年

签名：签名：46 柏

材质：宣纸 油画

尺寸：34.8×42.8 cm.

出版

《郭柏川画集》，财团法人叶氏动益文化基金会，台北，1980年，第59页
《台湾美术全集第10卷：郭柏川》，艺术家出版社，台北，1993年4月，第245页
《梅原龙三郎与郭柏川》，台北市立美术馆，1998年5月，第196页

简介

拍品编号 958-959
从人生轨迹来看，郭柏川和丁衍庸颇有重合之处—生于二十世纪初，早年留日习西洋绘画，40年代末先后离开大陆，郭柏川前往台湾，丁衍庸则去了香港。如果说相似的人生经历只是巧合，那么二人同时关注中国水墨语言与西画的融合，大概就可以体现出这一代艺术家在艺术追求上的共性，他们不约而同地从西方现代主义绘画和中国传统绘画中找到某种联系，最终呈现出他们对二十世纪中国艺术“现代性”的开拓。
1943年，郭柏川开始在宣纸上作油画，舍形取意，妙造自然，别赋新色，逐渐形成了独具特色的“郭柏川样式”。《螃蟹与青花白盘》（拍品编号958）创作于1957年，是他定居台南之后绘画艺术的成熟之作。单纯以螃蟹为描绘对象的作品，在其众多静物题材作品中仅见两幅，亦是迄今现身拍场的唯一一幅。郭柏川以传统书法性线条入画，寥寥几笔，将蟹身的转折变化和肌理质感勾勒出来，逸态横生。郭柏川看日常的鱼蟹静物，都怀抱极大的生活热情，因此总能有独特的发现和创造。黄宾虹称赞他的作品为“戛然独造，纯任自然”。
元代赵孟頫曾提出“书画本来同”的观念，深远地影响了后来的文人画直至今日，也开拓出绘画中笔墨趣味独立于绘画之外的欣赏价值。无疑，郭柏川和丁衍庸都在各自践行着这种主张。丁衍庸更是醉心于野兽派大师马蒂斯（Henri Matisse）斑斓狂热的色彩和笔触，吸纳其中精髓，自成一派。
丁衍庸亦对八大山人推崇备至。八大用多变灵动的线条言简意赅地表现出物象的精神，而丁衍庸也承存了这种概念，继而进一步加入色彩元素，与线条相辅相生，成就了“穿梭古今，跨越东西”的丁氏风格。