Lot 415

镜心 设色纸本

1962年作

成交价(人民币)：2,530,000

题识：暮归图。一九六二年，可染作于北戴河。
钤印：李、可染
收藏印：染墨斋珍藏、缘续来生

尺寸：69.5×46.5 cm. 约2.9平尺

出版

《收藏天地·第4期》第103页，（香港）收藏天地杂志社，1989年12月

简介

说明：李可染创作牧牛图始于上世纪四十年代，早年者多空疏简淡，至六十年代起牧牛图的创作达到第一个高峰，频繁现于笔下，愈臻成熟，开始向浓重多层次的结构过渡，牧童与牛嬉玩在果实累累的瓜棚下，徜徉在巍峨青山中，沐浴在叶落如雨的枫林里……演化出一系列优美的诗意画，牧牛图自此与山水并重成为李可染后期重要的创作主题。
《暮归图》作于1962年，绘夕阳西下时的景象：霞光染透树林，群鸦阵阵，盘旋林梢上正欲还巢，小牧童骑在牛背上放牧归来，似乎被身后树林上空的鸦声吸引，正回首望去。画中对光影和色彩的表现、鸦群的盘旋使画面富于变幻和动感，又有着暮色降临时的苍茫静谧。古人常以夕阳、暮鸦入诗：“日入群动息，归鸟趋林鸣”；“秋山敛余照，飞鸟逐前侣”；“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”……李可染捕捉住黄昏时瞬息变幻的美景直陈画中，富有诗意，并传递出宁静而欢愉，质朴而天真的情感，观之可亲。
此作构图层次丰富，画面近处绘牧童与牛，沿着牧童视线望去是远处的茂林与鸟群，中景做大片留白处理，增强了整个画面的空间纵深感。林木以密集的直纵伸展的线条绘出，茂林上方的群鸦则成点状聚散，形成点线面的对比交织，极具形式意味，并通过这种形式结构强化了画面的表现力，布局经营颇见用心。画中笔墨纯熟，可见数十年功力的积淀，牛的身躯用湿润的墨块表现，笔痕清晰，结构准确分明；牧童及衣帽均以浓墨勾勒而出，简练而形态生动；林木用淡墨写出，笔势沉着有力，树叶用细碎的笔法点染，呈现出郁茂之感，群鸦则以浓淡墨拉出远近层次。密林、群鸦、天空，整个远景皆笼罩在一片赭色的霞光中，下方牧童的衣帽和牛的身躯也用淡赭稍作渲染，加强了整体感，使观者沉浸于黄昏夕照的氛围里，如同欣赏一曲感染人心的田园牧歌。
据题识，《暮归图》作于北戴河。自1961年开始，李可染连续三年多冬季到广东从化，夏季到北戴河作画，在舒适的气候、优美的环境中锤炼笔墨，此际画家的精神畅旺，佳作迭出，既诞生了《榕湖夕照》、《万山红遍》等山水代表作，又有如本幅一类的牧牛图，为画家自身情感的倾注，意境耐人寻味。
“染墨斋珍藏”、“缘续来生”为阮大勇收藏印。阮大勇（b.1941），香港著名漫画家、广告设计师，所绘电影海报名于一时。