Lot 416

镜心 设色纸本

未成交

题识：好山看在雨霁时。黄山归来泼墨写此，可染。
钤印：可染、师牛堂、河山如画

尺寸：68.8×46.8 cm. 约2.9平尺

纪录

北京拍卖会，2006年11月23日，编号1295

简介

说明：上世纪七十年代后期，随着环境的宽松，李可染得以重拾画笔，多年积淀融入新的探索，进入其艺术创作的巅峰阶段。1977年他做出“七十总结”，决心从零开始，立志“以胆克怯，以宽克隘，以新克旧，以快克慢，以活克板……”，并强烈希望再到大自然中去，重新接通创作灵感的源泉，于是有了随后的江西、安徽写生之行。《好山看在雨霁时》署“黄山归来泼墨写此”，即作于1978年安徽黄山、九华山写生归来后。
李可染对钟爱的素材往往在笔墨上千锤百炼，七十年代末期至八十年代初，如本幅之构图曾反复现于笔下，同时期名作《黄山烟云》、《雨后春山半入云》，亦皆状写层叠的山峦与山间云雾中隐现的水田，虽自题黄山归来写此，实则是将黄山层峦叠翠、烟云变幻与九华山“日出水田明碎镜，雨后春山半入云”二者之奇秀景色结合于作品中，相较早年写生之作，可看到画家开始对实景进行剪裁、提炼与重构，正如其所主张“刚好符合画面的景物并不多，一定要组织加工”，山水画创作开始由写景步入造境。
《好山看在雨霁时》中山峦自画面底端拔地而起，巍峨层叠，不留天地，左侧山间水田依山就势而开，一排排、一垄垄，如块块明镜。左下方近处山石上，游人站立于松下，眺望着远方的美景。为了突出画面的视觉冲击力，李可染以中部山峦作为画面主景，将前景和天空皆压缩至最小以突出山峦气势，画中细节也被尽量省略。山间向阳处、烟云、水田浑然天成的留白，与厚重静穆的山峦形成对比，山中的自然美景通过凝练的构图表现出来，画中光影流淌，气韵贯通。
雨后的黄山，烟云在沟壑间弥漫流转，宛若仙境，使李可染联想到了石涛诗句“漫将一砚梨花雨，泼湿黄山几段云。”并数次题写于此间所绘黄山画作上，可见黄山云海美景对画家多有启发。李可染开始思索更灵活的运用笔墨，这一时期他将泼墨技法引入画面，笔墨从严谨走向恣肆，更现大家气象。本幅题“泼墨写此”，画中泼墨与积墨交相运用，以泼墨概括山形，山峦边缘漫漶于烟云中，浓墨勾勒强调峰峦奇险，再以石绿略加渲染，含蓄中见淋漓，兼顾山峦的浑然厚重与烟云的轻灵缥缈，渲染出新雨初霁时，山峦氤氲在水雾中的美景，在微露的阳光照耀下，水田呈现逆光的透亮感，如同镶嵌在山中的明镜。这一时期，画家的创作已脱出实景，画面经过高度提炼概括，笔墨浑然天成，臻至从心所欲不逾矩的纯熟之境。
本幅原为“五凤楼主人”林孟熹旧藏。林孟熹（1928-2006），广东番禺人，毕业于燕京大学，上世纪七十年代末迁居香港，投身工商界。林孟熹喜好书画艺术，收藏甚富，与诸多近现代画家颇有交谊，不少藏品直接得自画家本人。